囧妈

母亲对孩子的控制，丈夫对妻子的控制，就像一根橡皮筋将我们这个社会里的关系越拉越紧以致于扭曲，徐峥大概是想通过这样一个略带感伤的俄罗斯囧途喜剧让我们学会放手。尽管影片有很多尴尬的笑点，中间煽情也有些不节制，甚至结尾都有点魔幻（热气球？），但整个内核还是打动了我：学会放手，学会宽容，学会尊重是多么重要的一件事啊！

剧情比较一般

比港囧要干净，因为基本上只有一条必须行动的主线，中间的小任务不太能变化，这也是剧本上没有太成功的地方，情感未到，行动点却到了，从伊万第一次要在火车上留下来就开始，颇显牵强。徐峥的喜剧向来是建立在无知和不了解上去制造笑点，原本另一条线还是精明的商人，厉害的丈夫，到了这趟车上连一些常识问题都处理不好，常常一脸傻眼的表情看着对方来制造笑点，有效果但损害人物，国内的剧本写不出聪明人，更写不出聪明人所释放出来的幽默。任何情感戏都比不上黄梅莹所饰演的母亲在大剧院的演出，那场戏还是略花了心思，幕布正好遮住人的脸，深情的声音唱着对少年的思念，要走却留下的人和那一束光，都十分动人，你看黄梅莹老师所有的静态戏都演得那么好，何必把她往囧字上拧巴。

母爱如狂奔的俄罗斯棕熊般凶猛，母爱似手中的大白兔奶糖般甜蜜，该抱着怎样的期待面对自己的子女，这是世上所有母亲共同的难题。比《港囧》强，角度找的不错，核心主题能引起大众共鸣，进而产生煽情攻势，但在剧作层面徐峥仍然不思进取，做作、矫情、偷懒、狗血，怎么方便怎么来，主要体现在鸡肋的双线叙事，庸俗的旅途艳遇，和毫无诚意的鸡汤逆转上，而且台词也欠打磨，尤其是开场袁泉对徐峥义正言辞的尬聊式说教，我在看教育频道吗。这片子最大的功臣是黄梅莹，无论是和徐峥的对手戏还是solo，几段高光表现都挺打动人，这大概也是这片子还值得一看的原因。Ps:结尾首彩蛋够意思，虽然不知道是不是真的。

还行吧，不过也就只是还行。最好笑的部分居然就是『敝履就是破鞋』和『露水儿情缘』，其他包袱基本都不太响，而且比较严重的是，在剧情意义上，提出问题但不解决问题，最后一通煽情和稀泥了事，这就不太好。